Система образов представляет собой повторяющиеся на протяжении фильма изображение или предмет. Зрители их видят, но не заостряют на них внимание. Система образа присутствует, но так скрыта режиссером, что зрители и не подозревают о ее существовании, пока им на нее не укажут.

Но подождите минутку, если зрители не знают об этой системе, зачем она нужна?

Прекрасный вопрос. То, что зритель ничего не знает о системе образа, не значит, что она на него не влияет.

Образы имеют особенность обходить часть мозга, отвечающую за суждения, и попадать напрямую в ту часть, которая ответственна за чувства. Многие фильмы вызывают в зрителях сильные чувства, и система образов – один из эффективных способов этого добиться. Образы бывают скрыты настолько умело, что мозг их не замечает и не анализирует. Они оказывают на вас глубокое влияние напрямую, без обдумывания и фильтрации.

Система образов обычно усиливает тематику фильма, вновь и вновь повторяя изображение, имеющее дополнительное значение для истории. Позвольте объяснить: например, в фильме «Касабланка» есть система образа тюрем.

В аэропорту Касабланки стоит башня-маяк, вращающаяся прямо как предупреждающий фонарь тюрьмы, выискивающий кого-то. Это укрепляет мысль о том, что жители Касабланки- словно заключенные в своей стране.

Персонажей часто показывают из-за решетки или в тени от решеток. Есть даже сцены, в которых герои носят тюремную одежду.

Образы – это часть дизайна фильма, и во время просмотра вы их обычно не выделяете. Можно просмотреть весь фильм и никогда не осознать системы образов. (В следующий раз, просматривая фильм, вы их точно заметите. Теперь, вы знаете систему!)

Еще один из моих любимых примеров системы образов – фильм «Майкл Клейтон». В моем мнении, Тони Гилрой – режиссер и сценарист фильма – представляет истину посредством красного цвета. А тэглайн фильма предполагает, что в этой истории понятие истины может быть относительно.

В этом фильме показана книга, играющая важную роль в истории. Ее читает сын главного героя, который очень хочет, чтобы и отец ее прочел. У книги – красная обложка.

Есть сцена, в которой один из главных героев – Уолтер – разговаривает по телефону с женщиной, в которую он влюблен. На нем – красный плед. Она – разговаривает по красному телефону, находясь в комнате с красными обоями.

Прямо перед началом этой сцены, режиссер показывает нам зимнюю фермы. Белый снег занимает большую часть кадра. Выделяется лишь большой красный амбар.

Протагонист Майкл находит главный ключ к разгадке убийства своего друга в документе, который его друг скопировал и прошил. Переплет документа – тоже красный.

Внутри холодильника Уолтера нет ничего, кроме бутылки шампанского и нескольких контейнеров с красным желе. Внутренняя обивка фургона, на котором Майкл пытается вывезти оборудование из разорившегося ресторана, тоже красная.

Снова и снова красный цвет играет важную роль в этой истории. Мистер Гилрой мастерски вставляет систему образов, о которых вы даже не догадываетесь, в структуру этого фильма.

Вот еще один пример системы образов (может быть, с натяжкой, но я так считаю): сын главного героя – единственное истинное и чистое в жизни отца- красноволосый.

Во время просмотра фильма вы не замечаете этих отдельных вещей, если, конечно, вы не выискиваете их специально. Но, даже и в этом случае, они призрачны и трудно определимы. Иногда, я играю со своими студентами в игру. Я упоминаю, что в фильме есть система образов. Объясняю, что это такое, но не говорю ничего конкретного. В итоге, 90 % студентов не могут ее найти, даже если внимательно ищут.

Но, как только я им ее показываю, они сразу ее видят.

Это связано с тем, что система образов лучше всего работает, когда вы о ней не подозреваете и не пытаетесь ее интерпретировать. Тогда, она влияет на вас гораздо сильнее и глубже. Как только я ее раскрываю, система теряет большую часть своего влияния: теперь, вы ее идентифицируете как инструмент. (Извиняюсь перед мистером Гилроем за то, что раскрыл его секреты. Его фильм просто грандиозный, и я уверен, что он вам понравится).

Профессионалы же, в свою очередь, всегда скрывают метафоры для усиления истории. Они никогда не выдвигают их на первый план. Сама история – то, что всегда должно быть на первом месте. Помните это. История, история и еще раз история.

ПРИМЕЧАНИЕ. Все фотографии являются собственностью студии Warner Brothers и используются здесь только для редакционных целей.