Документальное кино
Posts

  • Как провести документальное интервью

    Документальное интервью

    У вас на кону история века и несколько великолепных сюжетов, которые так и хочется снять на камеру. Возможность снять  этот документальный материал дается лишь раз, и в этой статье вы узнаете, как провести такое интервью гладко.

    Подготовка

    Как и с любой съемкой, в документальном интервью ключ к совершенному материалу лежит в подготовке. Обратите внимание на следующие вещи:

    Задний план: Тщательно продумайте, где вы поместите гостя, как с эстетической, так и с экспозиционной точки зрения. Стоит почитать руководство о том, как снимать при естественном освещении, чтобы глубже понять, как выбор фона может создать или разрушить кадр.

    Съемка с нескольких камер: наличие двух углов съемки (или возможно одна камера снимает крупный план, а другая панораму) даст вам дополнительные возможности при монтаже, что ниже будет рассмотрено более подробно. Это стандартная практика, когда человек смотрит на вас под небольшим углом к камере, а не напрямую в нее.

    проведение интервью

    Уровень окружающего шума: проверьте все, что может издавать посторонние шумы, потому что позже из-за этого могут возникнуть проблемы. Очень легко упустить из виду постоянный негромкий звук (как от работающего кондиционера или холодильника, например), но позже, когда вы будете пересматривать интервью, он может очень сильно обращать на себя внимание!

    Если позволяет время, постарайтесь пообщаться с человеком до интервью, особенно если вы его не знаете. Это позволит построить отношения перед тем, как вы начнете задавать вопросы, а также поможет успокоить нервы. Это может стать удивительным опытом для тех, кто еще не давал интервью! Найдите возможность сделать этот процесс максимально комфортным, потому что всегда нужно ставить превыше интересы гостя.

    И конечно, самая главная часть подготовки к интервью – это непосредственно вопросы.

    Подготовка и проведение интервью

    Всего несколько хорошо поставленных вопросов необходимо для того, чтобы сделать интервью не просто хорошим, но отличным.

    подготовка к интервью

    Естественно, вопросы будут полностью зависеть от темы вашей беседы, но есть несколько хороших методов того, как составлять и спрашивать их:

    • Избегайте да/нет вопросов. Вместо того, чтобы спросить: «Чувствовали ли вы давление во время того инцидента?», начните вопрос с «Должно быть на вас оказывалось огромное давление во время того инцидента», что приведет к лучшему результату.
    • Пусть опрашиваемый повторит вопрос как часть своего ответа. Потом вам будет гораздо легче редактировать интервью, так как контекст будет построен на том, что говорит гость.
    • Старайтесь не прерывать. Вы всегда сможете обрезать, если ответ слишком длинный, но гораздо сложнее редактировать, если вы перебили человека.
    • Старайтесь вообще не издавать звуков. После того, как вы задали свой вопрос, не произносите таких звуков, как «хм», ахов или вздохов, пока слушаете своего гостя.
    • Имейте четкое представление, в каком направлении движется ваше интервью. Отнеситесь к тому времени, что вы проводите с гостем, как к части документального фильма. Имейте четкое представление о повествовании, поэтому используйте четкие структурированные вопросы, которые приведут вас к следующей части фильма.

    Только практикуясь, со временем, вы сможете научиться тому, когда можно отклоняться от заранее подготовленных вопросов и как вернуть разговор в нужное русло. Но во время беседы доверяйте своей интуиции, это вам поможет.

    Подготовьте как можно больше дополнительных кадров.

    Вы можете быть полностью сосредоточены на госте, пока берете интервью, если повезет, он даст вам больше полезной информации, чем вы надеялись получить в конечном результате.

    Тем не менее, с точки зрения зрителя, статическая съемка не всегда подходит для длительного просмотра. Лучше всего использовать вставки из дополнительного материала, чтобы показать то, о чем говорит ваш гость, дать зрителям визуальный перерыв и добавить вкуса своему материалу.

    Вам будет намного проще заранее заготовить дополнительные кадры, вместо того, чтобы искать их в процессе монтажа видео, особенно если вы хотите, чтобы в этих кадрах присутствовал гость вашего интервью.

    Но будут и такие моменты, когда интервью получается действительно хорошим, и вы не захотите переключаться на дополнительные кадры, особенно в эмоционально сильные моменты. В этом случае используйте слайдер.

    интервью

    Создание легкого движения

    Если вы хотите приблизить гостя (или сделать панорамирование по комнате) во время интервью, у вас есть два варианта: передвигать камеру или выполнять регулировку во время монтажа.

    Последнее решение не самое лучшее с точки зрения качества, а первое достаточно сложно сделать эффективно на ходу (особенно если в это время вы проводите интервью).

    Какое решение? Используйте слайдер.

    Это недорогое и очень эффективное решение, которое добавит динамики вашему интервью.

    Никогда не переставайте снимать!

    Это не редкость (а даже обычное явление), когда действительно ценная информация появляется не во время интервью. Вы можете получить лучший материал, который когда-либо снимали, оставив камеры включенными во время подготовки и после того, как закончили спрашивать свои вопросы.

    Share this:
  • Выпускник NYFA выиграл Итальянский Золотой Глобус

    NYFA documentary grad ValerioБраво! Выпускник факультета режиссуры документальных фильмов Нью-Йоркской Академии Киноискусства Валерио Сирачи получил Итальянский Золотой Глобус (Globo d’oro) за лучший документальный фильм. Режиссер был отмечен этой престижной наградой за храбрость, баланс и техническое мастерство, которое он использовал в своей первой полнометражной картине, проливающей свет на темные страницы колониального прошлого Италии.

    Сюжет документальной картины “If Only I Were That Warrior” сфокусирован на итальянской оккупации Эфиопии 1935 года. Вследствие недавнего строительства памятника фашистскому генералу Родольфо Грациани, фильм раскрывает безнаказанные военные преступления, совершенные Грациани и другими во имя имперских амбиций Муссолини. Истории трех персонажей, снятые в Италии, США и Эфиопии увлекают зрителей в путешествие по остаткам живых воспоминаний об итальянском вторжении в Эфиопию.

    «Идея фильма “If Only I Were That Warrior” возникла в феврале 2013, после посещения вечера-дискуссии в Нью-Йорке, посвященного открытию памятника Родольфо Грациани, – сказал Валерио Сирачи. – Я был поражен гневом и возмущением эфиопцев, которые присутствовали на вечере. Они рассказывали о зверствах, которые совершила моя страна на их территориях, и я понял, как мало я знал о колонизации Африки. Я стал читать об итальянском вторжении в Эфиопию. Я узнал, как фашистская пропаганда смогла убедить итальянские массы, что Эфиопия является их «законным местом под солнцем». Я узнал о военных преступлениях, совершенных во имя имперских амбиций Муссолини».

    Выпускники Нью-Йоркской Академии Киноискусства

    В Италии эта часть истории часто размыта в школьных учебниках и спрятана за ревизионистскими мифами. В течение многих десятилетий итальянцы представляли себя, как «italiani brava gente» (Итальянцы – хороший народ) – выражение, которое выставляет итальянцев добрее и лучше других колониальных держав.

    «Во время исследований я не переставал задавать себе вопрос, как Рудольфо Грациани, которого помнят, как «мясника Эфиопии», может быть удостоен в Италии возведения публичного мемориала? Как этот памятник мог быть одобрен в стране, где фашизм запрещен конституцией? Своим фильмом я пытаюсь найти ответы на эти вопросы», – добавил Валерио.

    If Only I Were That Warrior – Trailer from Awen Films on Vimeo.

    Премьера картины состоялась на кинофестивале во Флоренции. С тех пор фильм путешествует по различным фестивалям США, Италии, Англии и Эфиопии.

    «Мы занимаемся самодистрибуцией фильма, часто представляем его в культурных центрах, школах и на общественных мероприятиях, – сказал Валерио Сирачи. – Дистрибуция в целях обучения имеет особенное значение. К нам часто обращаются профессора истории из Италии и Африки, желающие показывать фильм в качестве пособия. Я и продюсер Исаак Липтцин достаточно часто путешествуем с фильмом по США и Италии».

    Режиссер Валерио Сирачи

    Не забудьте посетить веб-сайт фильма, чтобы быть в курсе будущих показов. В конце этого лета планируется релиз фильма на различных платформах и DVD. Осенью фильм будет показан телевидением Италии и Швейцарии.

    В настоящее время Валерио Сирачи работает над новыми документальными проектами, которые связаны как с Италией, так и с США, о прошлом и настоящем.

    «Темы памяти и миграции представляют для меня особый интерес, и я планирую продолжать исследования в своих следующих фильмах», – подвел итог Валерио.

    Share this:
  • Мастер-классы по документалистике

    Каждую неделю на факультете режиссуры документального кино проходят мастер-классы от ведущих специалистов индустрии, которые делятся со студентами уникальными знаниями о профессиональном мирe неигрового кино изнутри. В течение октября Нью-Йоркскую Академию Киноискусства посетили следующие гости:

    РЕЖИССЕР ДЭВИС ГУГГЕНХАЙМ

    21 Октября 2015

    Дэвис Гуггенхайм в NYFA

    Студенты факультета режиссуры документального кино Лос-Анджелесского филиала Нью-Йоркской Академии Киноискусства недавно посетили мероприятие, организованное Международной Ассоциацией Документалистов, специальным гостем которого стал режиссер Дэвис Гуггенхайм. На мероприятии были показаны различные кадры из фильмов Гуггенхайма, включая его первый документальный фильм «Первый год» о группе учителей-новичков во время их первого рабочего года; его оскароносный фильм о глобальном потеплении «Неудобная правда»; фильм о проблемах государственного американского образования «В ожидании Супермена»; а также его последний фильм «Он назвал меня Малала» о пакистанской активистке Малале Юсуфзай, которая стала лауреатом Нобелевской премии мира.

    Гуггенхайм рассказал, как глубоко его тронула каждая из проблем, раскрытых в его фильмах. «Как режиссеры, мы снимаем кино, чтобы дать людям шанс выплеснуть эмоции и рассказать о проблемах, с которыми они сталкиваются, – прокомментировал выпускник магистерской программы Саша-Гай Льюис. – Но Дэвис Гуггенхайм показал, что процесс кинопроизводства может также стать терапевтическим и для самого режиссера».

    ПОКАЗ ФИЛЬМА ТОМАСА Дж. МИЛЛЕРА “ОГРАНИЧЕННОЕ ПАРТНЕРСТВО” 

    16 Октября 2015

    Томас Дж. МиллерСтуденты факультета режиссуры документального кино посмотрели фильм режиссера Томаса Дж. Миллера «Ограниченное партнерство». Фильм рассказывает о борьбе однополых женатых пар за равные иммиграционные права. В основе сюжета лежит история 1975 года о браке филиппинца-американца Ричарда Адамса и австралийца Тони Салливана. Один смелый клерк в городе Боулдер штата Колорадо выдал в те времена однополой паре разрешение на заключение брака. И хотя большинство гетеросексуальных пар без проблем получали легальный статус для своих иностранных супругов, Ричарду от службы иммиграции и натурализации пришло письмо с отказом следующего содержания: «Вам не удалось доказать, что между двумя го**ками могут быть установлены полноценные супружеские отношения». Они пытались отстоять свои права 40 лет.

    Миллер рассказал студентам NYFA, что занимался самофинансированием фильма на протяжении 10 лет. После шести попыток он наконец-то смог получить финансирование от Независимой Телевизионной Организации (ITVS). Но ожидание себя оправдало. В июне 2015 года Верховный суд США признал законными однополые браки, а на PBS состоялась премьера фильма в документальном цикле «Независимая линза». После просмотра фильма студенты смогли задать свои вопросы Томасу Дж. Миллеру. На вечере также присутствовали преподаватель Нью-Йоркской Академии Киноискусства Ребекка Лоуисель и Ассоциированный продюсер картины.

    ДОКУМЕНТАЛИСТ ХАРРИСОН ЭНГЛ ПОДЕЛИЛСЯ СО СТУДЕНТАМИ NYFA СВОИМ ПОСЛЕДНИМ ФИЛЬМОМ “HATCHING SHAKESPEARE”

    19 Октября 2015

    ДОКУМЕНТАЛИСТ ХАРРИСОН ЭНГЛ

    После многолетней успешной карьеры в качестве режиссера и продюсера, имея за плечами 80 документальных, телевизионных и художественных фильмов, Харрисон Энгл решил снять фильм со съемочной группой, состоящей из одного человека – него самого. Когда Энгл познакомился с доктором наук Мелани Эндрюс, которая является художественным руководителем труппы «Внутренний город Шекспира», он понял, что хочет рассказать об их постановке пьесы «Укрощение строптивой». Выпуск спектакля состоялся летом 2015 года. Харрисон Энгл сказал студентам NYFA, что он понимал, как сложно ему будет найти финансирование на фильм, но при этом не хотел упустить возможность заснять постановку. Итак, вооружившись видеокамерой Sony Handycam HDR-CX580, оснащенной компактным микрофоном Sennheiser MKE-400 Харрисон Энгл снял, спродюсировал и отредактировал свой сольный документальный фильм. Он признался, что снимать фильм самостоятельно оказалось достаточно сложно во многих отношениях, но это стало новым витком его любви к искусству и производству документальных фильмов.

    Share this:
  • Рори Кеннеди, Стивен Постер и Роджер Мемос в NYFA

    БЕСЕДА С РОРИ КЕННЕДИ

    Студенты факультета режиссуры документального кино Нью-Йоркской Академии Киноискусства в Лос-Анджелесе недавно стали участниками мероприятия, на котором смогли пообщаться с Рори Кеннеди, которая широко известна, как продюсер и режиссер-документалист. Мероприятие прошло в Голливуде в театре Академии Кинематографических Искусств и Наук Линвуд Данн и Центре обучения киноискусству имени Пикфорд при спонсорской поддержке Международной Ассоциации Документалистов (IDA).

    Рори Кеннеди

    Лауреат премии «Эмми» Рори Кеннеди выступила режиссером и продюсером более, чем 30 документальных картин о наиболее актуальных проблемах человечества: бедность, домашнее насилие, наркозависимость, права человека и психические заболевания. В 1998 году Рори Кеннеди основала компанию «Moxie Firecracker Films» вместе с продюсером, режиссером и сценаристом Лиз Гарбус. Один из ее недавних режиссёрских проектов – фильм «Последние дни во Вьетнаме» дебютировал на кинофестивале «Сандэнс» в 2014г. и в 2015г. был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший документальный фильм».

    Кеннеди рассказала о своем решении продолжать миссию, начатую ее отцом, покойным сенатором Робертом Кеннеди – служить на благо общества. «В основе проекта должна лежать хорошая история, или он должен нести истинное социальное значение. Не требуется, чтобы в фильме были оба этих компонента, но если нет, как минимум, одного из них, проект меня не заинтересует».

    ПОКАЗ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА ИЗВЕСТНОГО КИНООПЕРАТОРА СТИВЕНА ПОСТЕРА “TAP WORLD”
    неистовое кино - обучение

    Стивен Постер и Барбара Мулте-Веллин

    В филиале Нью-Йоркской Академии Киноискусства в Лос-Анджелесе прошел показ фильма «Tap World», представленного широко известным кинооператором Стивеном Постером, бывшим президентом Американского Общества Кинематографистов (ASC), действующим президентом Международного Альянса Работников Театральной Сцены (IATSE). Постер выступил главным оператором и продюсером документального фильма о лучших степ-танцорах по всему миру. Режиссер фильма – телепродюсер, сценарист и режиссер Дин Харгров. Фильм чествует мастеров степа от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса, а также из Японии, Индии, Франции и Бразилии. В фильме кадры профессиональных выступлений чередуются со съемками лучших необычайных уличных представлений по всему миру.

    ПОКАЗ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА ПРО АКТРИСУ МАРШУ ХАНТ, ПОПАВШУЮ В ЧЕРНЫЙ СПИСОК ГОЛЛИВУДА 

    Когда телепродюсер Роджер Мемос услышал историю жизни актрисы Марши Хант, он сразу же понял, что должен снять о ней документальный фильм. Это заняло у него десять лет, и в данный момент фильм «Marsh Hunt’s Sweet Adversity» участвует в различных кинофестивалях, на которых также часто присутствует и сама девяностовосьмилетняя Марша.

    Роджер Мемос

    Роджер Мемос

    В 1947 году Хант отправилась с группой из 30 актеров, режиссеров и сценаристов в Вашингтон, чтобы протестовать против действий Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности – «охоте на ведьм», пытающихся истребить предполагаемое влияние коммунистов в Голливуде. К тому моменту актриса снялась уже в 54 фильмах, но, ответив отказом на призыв прекратить свои политические действия, если она хочет продолжать кинокарьеру, Марша попала в черный список и в последующие восемь лет снялась только в трех фильмах. Фильм Роджера также освещает становление Марши международной активисткой, занимающейся борьбой против голода в мире.

    Share this: