Техника кинопроизводства: как профессионалы используют системы образов

filmtech1

Система образов представляет собой повторяющиеся на протяжении фильма изображение или предмет. Зрители их видят, но не заостряют на них внимание. Система образа присутствует, но так скрыта режиссером, что зрители и не подозревают о ее существовании, пока им на нее не укажут.

Но подождите минутку, если зрители не знают об этой системе, зачем она нужна?

Прекрасный вопрос. То, что зритель ничего не знает о системе образа, не значит, что она на него не влияет.

Образы имеют особенность обходить часть мозга, отвечающую за суждения, и попадать напрямую в ту часть, которая ответственна за чувства. Многие фильмы вызывают в зрителях сильные чувства, и система образов – один из эффективных способов этого добиться. Образы бывают скрыты настолько умело, что мозг их не замечает и не анализирует. Они оказывают на вас глубокое влияние напрямую, без обдумывания и фильтрации.

Система образов обычно усиливает тематику фильма, вновь и вновь повторяя изображение, имеющее дополнительное значение для истории. Позвольте объяснить: например, в фильме «Касабланка» есть система образа тюрем.

В аэропорту Касабланки стоит башня-маяк, вращающаяся прямо как предупреждающий фонарь тюрьмы, выискивающий кого-то. Это укрепляет мысль о том, что жители Касабланки- словно заключенные в своей стране.

filmtech2
Персонажей часто показывают из-за решетки или в тени от решеток. Есть даже сцены, в которых герои носят тюремную одежду.

Untitled-1

Образы – это часть дизайна фильма, и во время просмотра вы их обычно не выделяете. Можно просмотреть весь фильм и никогда не осознать системы образов. (В следующий раз, просматривая фильм, вы их точно заметите. Теперь, вы знаете систему!)

Еще один из моих любимых примеров системы образов – фильм «Майкл Клейтон». В моем мнении, Тони Гилрой – режиссер и сценарист фильма – представляет истину посредством красного цвета. А тэглайн фильма предполагает, что в этой истории понятие истины может быть относительно.

filmtech4
В этом фильме показана книга, играющая важную роль в истории. Ее читает сын главного героя, который очень хочет, чтобы и отец ее прочел. У книги – красная обложка.

Untitled-2
Есть сцена, в которой один из главных героев – Уолтер – разговаривает по телефону с женщиной, в которую он влюблен. На нем – красный плед. Она – разговаривает по красному телефону, находясь в комнате с красными обоями.

Untitled-3
filmtech10-300x226
Прямо перед началом этой сцены, режиссер показывает нам зимнюю фермы. Белый снег занимает большую часть кадра. Выделяется лишь большой красный амбар.

filmtech11
Протагонист Майкл находит главный ключ к разгадке убийства своего друга в документе, который его друг скопировал и прошил. Переплет документа – тоже красный.

filmtech12
Внутри холодильника Уолтера нет ничего, кроме бутылки шампанского и нескольких контейнеров с красным желе. Внутренняя обивка фургона, на котором Майкл пытается вывезти оборудование из разорившегося ресторана, тоже красная.

filmtech13
Снова и снова красный цвет играет важную роль в этой истории. Мистер Гилрой мастерски вставляет систему образов, о которых вы даже не догадываетесь, в структуру этого фильма.

Вот еще один пример системы образов (может быть, с натяжкой, но я так считаю): сын главного героя – единственное истинное и чистое в жизни отца- красноволосый.

filmtech14
Во время просмотра фильма вы не замечаете этих отдельных вещей, если, конечно, вы не выискиваете их специально. Но, даже и в этом случае, они призрачны и трудно определимы. Иногда, я играю со своими студентами в игру. Я упоминаю, что в фильме есть система образов. Объясняю, что это такое, но не говорю ничего конкретного. В итоге, 90 % студентов не могут ее найти, даже если внимательно ищут.

Но, как только я им ее показываю, они сразу ее видят.

Это связано с тем, что система образов лучше всего работает, когда вы о ней не подозреваете и не пытаетесь ее интерпретировать. Тогда, она влияет на вас гораздо сильнее и глубже. Как только я ее раскрываю, система теряет большую часть своего влияния: теперь, вы ее идентифицируете как инструмент. (Извиняюсь перед мистером Гилроем за то, что раскрыл его секреты. Его фильм просто грандиозный, и я уверен, что он вам понравится).

Профессионалы же, в свою очередь, всегда скрывают метафоры для усиления истории. Они никогда не выдвигают их на первый план. Сама история – то, что всегда должно быть на первом месте. Помните это. История, история и еще раз история.

ПРИМЕЧАНИЕ. Все фотографии являются собственностью студии Warner Brothers и используются здесь только для редакционных целей.

Share this:

Comments are closed.