В New York Film Academy состоялась сессия вопросов и ответов с исполнительным и линейным продюсером Натаном Келли

Недавно в New York Film Academy состоялась сессия вопросов и ответов с исполнительным  и линейным продюсером Натаном Келли. К Келли присоединилась креативный руководитель продакшн студии Working Title Films Дана Химмельштейн, а ведущим мероприятия стала преподаватель NYFA Дениз Карлсон.

Келли был линейным продюсером таких фильмов, как «Время воздействия», «Несколько женщин», «Короткий срок 12», и он только что закончил работу над фильмом “Covers” для Working Title / Focus Features. Недавно Натан работал линейным продюсером в фильмах “Однажды в … Голливуде” и “Белый парень Рик”.

Карлсон начала встречу, попросив Келли и Химмельштейн рассказать, как они начали работать в киноиндустрии. Келли поделился тем, что учился в киношколе, где он участвовал во многих аспектах киноиндустрии, прежде чем решил, что хочет стать продюсером. «Я думал, что хочу писать сценарии, а затем быстро понял, что больше хочу  заниматься продюсированием», – заявил Келли, добавив: «Так что я стал помощником продюсеров, и немного работал на музыкального менеджера, продюсера на телевидении, менеджера знаменитостей в Лос-Анджелесе, так я узнал общие детали о том, как все устроено и как решать проблемы».

Когда Келли попросили поделиться своим опытом выполнения множества аспектов производства, от исполнительного до линейного продюсера, он сказал: «Все эти роли пересекаются. Это действительно уникально для фильма и уникально для людей, с которыми вы работаете. Все это как бы отфильтровывает идею быть лидером команды и контролировать и помогает управлять бюджетом, логистикой, общей методологией продакшна и тем, как вы будете снимать фильм».

Келли и Химмельштейн стали соавторами последнего проекта Working Title / Focus Features, фильма о музыкальной индустрии «Covers», их попросили рассказать, как проходил процесс разработки. Натан начал с того, что сказал: «В этом сценарии было необычно много переписывания, которое не имело никакого отношения к сценарию. Проблемы были связаны с этапом продакшна, и когда фильм набирает актерский состав много раз, вам приходится переписывать роли, чтобы они соответствовали разным актерам, которых вы никогда не ожидали». Дана добавила: «Есть разница в том, что делает сценарий хорошим, а что делает хорошим фильм. Когда вы в режиме продакшна, цель смещается».

Затем Карлсон поинтересовалась крупнейшим проектом Келли и летним хитом блокбастером «Однажды в … Голливуде», расспросив его об окружении на съемочной площадке и работе с мнениями известных кинорежиссеров и актеров. Келли заявил: «Это научило меня тому, что существует много различных взглядов на кинопроизводство. Съемочная площадка работала как большой фильм, но там также была личная энергия, как будто это был независимый фильм. Каждый настолько глубоко заботился о том, что он делает, был чрезвычайно посвящен, и это касалось не только съемочной группы, но и актерского состава. Все были просто безумно преданы делу, делали все своевременно, были готовы ко всему. Было действительно легко поступать так же на протяжении всего процесса».

Келли поделился мудростью о том, каким должен быть великий продюсер, утверждая: «Вам нужно защищать фильм ото всех аспектов. В основном , это очень осторожный процесс общения со всеми, позволяющий реализовать идеи на столе, но при этом необходимо обязательно отстранить те взгляды, которые могут испортить фильм».

New York Film Academy хотела бы поблагодарить Келли и Химмельштейн за то, что они поделились со студентами своим опытом и советами в сфере индустрии развлечений.

Share this:

Comments are closed.