Великие фильмы для обучения диалогу

Написание правдоподобного и естественного диалога может стать проблемой. Каждый персонаж в вашем сценарии должен отличаться от других персонажей. То, что они произносят, не должно звучать надуманно и должно служить для развития персонажа или продвижения сюжета. Прежде всего, это должно быть интересно. Взгляните (и послушайте) для вдохновения на некоторых мастеров диалога серебряного экрана. Ниже мы подобрали несколько замечательных сцен для просмотра и письменные упражнения. Если вы чувствуете себя застрявшим на месте или хотите поразмяться, то попробуйте эти комбинации сцен / упражнений!

1. Напишите: Персонажи, которые хотят что-то друг от друга

Без сомнения, у Квентина Тарантино есть талант к написанию памятных, цитируемых диалогов, которые одновременно интенсивны, проницательны и часто смешны. Трудно найти клипы, которые бы подходили для аудитории PG-13, но посмотрите сцену из «Криминального чтива» 1994 года. Динамичность сцены между Винсентом (Джон Траволта) и Мией (Ума Турман) сразу же понятна, когда она обрывает его, напоминая о том, что он здесь для выполнения ее желаний: «Теперь я хочу танцевать; Я хочу победить. Я хочу этот трофей, так что танцуй хорошо». Ее лидерство продолжается и на сцене, когда она говорит за обоих.

Почему это работает: агрессивный диалог Мии сочетается с односложными ответами Винсента. Паузы и движения во время танца на протяжении всей сцены имеют такое же значение, как и произносимые слова.

Задание для вас: Напишите сцену, в которой один персонаж от другого чего-то хочет.

2. Напишите: Решение проблемы

Сценарий Уильяма Голдмана «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» (1969) полон замечательных диалогов между Бучем (Пол Ньюман) и Сандэнсом (Роберт Редфорд). Он также включает в себя прекрасные групповые сцены, такие как та, где Бутч и Сандэнс воссоединяются с Wall Gang и обнаруживают, что Бутчу брошен вызов.

Почему это работает: На протяжении всей сцены мы видим как юмор, так и драматическое напряжение. Карвер (Тимоти Скотт) хочет прочитать свое имя в газете Гарвею Логану (Тед Кэссиди), настаивающему на том, чтобы решить спор в драке. В сцене присутствует четкий диалог, раскрывающий персонажа и продвигающий сюжет, при этом закрепляющий связь между Бутчем и Сандэнсом.

Задание для вас: Напишите сцену с тремя или более персонажами, пытающимися решить проблему. Убедитесь, что каждый персонаж уникален.

3. Напишите: Нежелательное притяжение

Фильм «Это случилось однажды ночью» (1934) – классический шаблон для романтической комедии, который работает благодаря тонкому сценарию Роберта Рискена и Самуэля Хопкинса Адамса, а также благодаря химии, которую чувствуют зрители. В сумасбродных комедиях той эпохи обычно присутствовали персонажи среднего и более высокого классов. В фильме «Это случилось однажды ночью» сценарий сводит грубого журналиста с наследницей. В сцене, где Питер (Кларк Гейбл) и Элли (Claudette Colbert) путешествуют автостопом, ее классное остроумие подрывает его грубую уверенность.

Почему это работает: Речь Элли немногословна, но каждая ее реплика остра и попадает прямо в цель. У него есть уверенность, но у нее есть мозги. Их перепалка помогает установить растущее притяжение между ними.

Задание для вас: Напишите сцену, в которой двух персонажей тянет друг к другу, но они отказываются признать это.

4. Напишите: Непрерывный диалог

В фильмах Гая Ричи есть настолько же быстрый и закрученный диалог, как и любая из боевых сцен. Его фильм 1998 года «Карты, деньги, два ствола» начинается с уличной суеты с участием Бэкона (Джейсона Стэтхэма). Он настолько быстро произносит свои реплики, что большинство актеров на его месте выдохлись бы. Вокруг Бэкона собралась толпа, и он пытается продать краденые товары с помощью еще одного жулика, замаскированного в толпе. Глаза Бэкона двигаются так же быстро, как его рот, пытаясь найти простофиль вокруг себя.

Почему это работает: в этой сцене Бэкон показан преступником, у которого мало времени, он всегда в поисках выгоды и пути к отступлению.

Задание для вас: Напишите сцену, в которой персонаж на протяжении полутора минут говорит не прерываясь.

5. Напишите: Раскрытие секрета

man-1169309_640

Сценарий к фильму «Челюсти» (1975) был написан Питером Бенчли и Карлом Готлибом. Сцена, в которой Квинт (Роберт Шоу) описывает, как он выжил при затоплении военного корабля Indianapolis в море между Гуамом и Филиппинами, очень интенсивная и пугающая из-за мастерского рассказа Шоу и острых деталей истории Квинта.

Почему это работает: сцена очень первобытна, она словно призывает вспомнить истории, которые рассказывают у костра в темную безлунную ночь. Детали о глазах акулы и товарищах Квинта, безжизненно плавающих в воде, показаны без прикрас – важный факт, помогающий зрителю увидеть эту сцену.

Задание для вас: напишите сцену, в которой персонаж раскрывает травму из своего прошлого.

6. Напишите: Преувеличенная реакция

Фильм «Дрянные девчонки» полон сцен одновременно смешных и разоблачающих. В этой сцене Гретхен (Лейси Чаберт) пытается объяснить свою дружбу с Региной (Рэйчел МакАдамс). Гнев и незащищенность Гретхен прорываются наружу, когда она испытывает еще одно унижение от Регины.

Почему это работает: в сценарии Тины Фей перемешаны преувеличенная речь, маниакальная энергия и реалистичные персонажи, которых мы узнаем, даже когда их ситуации и реакции несколько искажены ради комедии.

Задание для вас: Напишите комическую сцену, в которой у героя преувеличенная реакция на ситуацию.

Не останавливайтесь!

Существуют сотни других примеров великих диалогов в кино в любом жанре и в любой эпохе – когда вы смотрите фильм, слушаете, как диалог работает и применяете его в моделях, которые используете для вдохновения в своем сценарии. Когда вы смотрите свое любимое шоу или фильм, остановитесь и спросите себя, что происходит на сцене, а затем попробуйте написать это действие самостоятельно.

Чтобы больше узнать о написании диалогов, прочтите статьи NYFA «Как написать диалог в фильме» и «Как написать телефонный разговор в сценарии». Приглашаем вас поступить на факультет сценарного мастерства в NewYork Film Academy.

Share this:

Comments are closed.