Журнал American Cinematographer опубликовал статью о Егоре Поволоцком – выпускнике факультета операторское мастерство NYFA

0218_50cover_a7d3ec1ab14074ae116e4eb724a8943cЖурнал American Cinematographer – официальное издание Американского общества кинематографистов – недавно осветил стремительный взлет к успеху выпускника программы магистратуры New York Film Academy Егора Поволоцкого в статье «Rising Stars of Cinematography».

Наряду с Егором, в этой статье были упомянуты такие выдающиеся и творческие члены Американского общества кинематографистов, как создатели фильма «Звездные войны: Последние джедаи». American Cinematographer подчеркивает, что путь Поволоцкого к успеху в Лос-Анджелесе был проложен в значительной степени благодаря его связям, построенным во время обучения в NYFA.

Поволоцкий отмечает преподавателя и наставника из NYFA Майка Уильямсона, а также свою бывшую сокурсницу, тоже выпускницу NYFA, линейного продюсера Мариетту Волынскую. Она наняла Егора как оператора на его первую после окончания обучения работу, после просмотра его финального тезисного проекта, снятого в NYFA.

С тех пор, впечатляющее портфолио Поволоцкого увеличилось на три победы- на кинофестивалях Rochester International и Voya Film. Плюс, он получил четыре номинации за свой короткометражный фильм «We Are Enemies».

Сейчас, за его плечами уже восемь полнометражных картин и почти 60 короткометражных фильмов. Нам представился уникальный шанс взять интервью у Егора и побеседовать о его опыте работы по ту сторону объектива, над захватывающим триллером «Gold Dust».

NYFA: Для начала, пожалуйста расскажите нам немного о себе. Что привело вас в New York Film Academy?

EП: Мой путь начался еще в России. Я учился в университете на магистратуре в области искусственного интеллекта. Где-то в середине учебы я начал фотографировать своих друзей и вообще интересоваться фотографией. Я понял, что искусственный интеллект мне уже не так интересен, и я стал все больше увлекаться фотографией. (Но я все равно доучился и получил степень магистра!)

Во время учебы в университете я работал фотожурналистом, а также свадебным и семейным фотографом, снимая для отелей сети Marriott в Москве. Также я был официальным фотографом Российской Ассоциации Мотоциклистов. Байкеры и их мотоциклы часто были задействованы в кино съемках, и меня всегда завораживал съемочный процесс. Поэтому в следующий раз, когда я увидел их на съемочной площадке, я позвонил президенту ассоциации и попросил у него разрешение сделать несколько снимков, просто для себя. Это был проект сына одного из самых известных режиссеров России, съемка велась крупнейшей продюсерской компанией. Сразу после первого дня на съемочной площадке, меня пригласили на работу в качестве закулисного фотографа.

Когда я уже три года проработал закулисным фотографом и оператором второго плана, продюсер спросил меня, хочу ли я стать главным оператором. Я отказался и сказал, что сначала должен получить соответствующее образование. Я имел представление о кадрировании и освещении, но в то время ничего не знал о том, что значит быть главным оператором. Ведь быть главным оператором – это не просто кадрирование и освещение. Главный оператор – рассказчик, руководитель отдела, он настраивает съемочную площадку и решает все проблемы – сегодня, все это определяет мою работу.

В процессе выбора киношколы я действительно боялся ехать за границу, но жена поддержала меня, сказав, что все будет так, как я захочу. Мои родители также очень сильно помогли. Друзья-операторы порекомендовали NYFA – как школу, в которой осуществляется практический подход к обучению, а стоимость обучения не такая уж и большая. Я выбирал между городом Лодзь (в Польше) и NYFA, и, в конце концов, остановился именно на NYFA.

MV5BMWExOGRhYmMtNzBkMS00MWZlLTk0OWItZWNiZDA3MmFiYTE4XkEyXkFqcGdeQXVyNDY2ODU5Nzk@._V1_SY1000_CR006661000_AL_

NYFA: Какие были любимые моменты во время обучения в NYFA?

EП: Что касается любимых моментов – сложно сказать, потому что все там было здорово. Мой каждый проект я старался сделать лучше и больше, чем предыдущий. У меня до сих пор сохранились теплые чувства к NYFA, и я при любом удобном случае говорю об академии. К тому времени, как я закончил обучение, многие в NYFA меня знали. Но я все еще боялся: что произойдет после выпуска, как я смогу найти работу. Но уже через две недели после получения диплома, я получил работу главным оператором для полнометражного художественного фильма!

NYFA: Расскажите поподробнее о своей работе на съемках фильма «Gold Dust»?

EП: Это был необыкновенный опыт. Я пошел на собеседование, обычно говорить первым начинаю я, но в этот раз я был шокирован тем, что режиссер взял инициативу на себя. Он спросил меня: «Что в вас, русских, такого необычного, вы снимаете по-другому?» Я действительно не знал, что ответить. Позже, когда мы подружились, он признался, что взял меня в проект после того, как я сказал, что люблю снимать быстро. Дэвид Уолл – настоящий режиссер: великий и могущественный лидер, как капитан корабля.

Нам повезло увидеть пустыню в совершенно разных ипостасях – захватывающие закаты, дождь, жара – и все это было снято. В конце концов, у нас получился отличный «семейный» фильм.

Egor Povolotskiy Cinematography reel summer 2017 from Egor Povolotskiy on Vimeo.

NYFA: Расскажите немного о процессе подготовки перед началом съемок фильма?

EП: Я читаю сценарий, буквально разжевывая, чтобы мне все-все стало понятно. Если у меня появляется какой-то вопрос, у зрителя он тоже может возникнуть. После этого мы с режиссером обговариваем историю в целом. В большинстве случаев, я могу сказать, какое видение фильма имеет режиссер. Я делаю разбивку сценария, и мы решаем, нужно ли стилизовать фильм или нет. Затем я создаю визуальные арки, основанные на развитии сюжета и стиле фильма. Обычно, я предлагаю режиссеру пару вариантов, если он дает мне эту свободу. Я предпочитаю сотрудничество над проектами, в которых на меня не меня нет творческого давления – каждый фильм является частью меня.

Я помню, в NYFA у нас был один тест. Если режиссер хочет снимать, но продюсер не дает ему денег, чью сторону вы займете? Всегда есть две [из трех] вещи, которые вы должны выбрать: не дорого, хорошо или быстро. Секрет заключается в том, что на самом деле реально вы можете комбинировать все три!

Если вы разбираетесь в процессе повествования историй и работаете быстро- вы станете прекрасным помощником для режиссера. Нужно вписаться в рамки бюджета, тогда и продюсер всегда будет вас любить. Нужно научиться использовать визуальные инструменты (композицию, освещение, движение, монтаж, цветокоррекцию), быть лидером, управлять съемочной группой и так настроить процесс съемки, чтобы каждый чувствовал себя уверенно, удобно, чувствовал уважительное к себе отношение, все это- сложная задача.

Будучи главным оператором, вы узнаете больше не только о других людях, но и о себе.

Gold-Dust

NYFA: Есть ли какие-то проекты, над которыми вы сейчас работаете и которыми хотели бы поделиться?

EП: Что касается будущих проектов, я готовлю фильм с Ричардом Фридманом (преподавателем NYFA), теле-сериал с Кириллом Зима и мистический художественный фильм с Алексом Бабаевым.

New York Film Academy хотела бы поблагодарить Егора Поволоцкого за то, что он нашел время поделиться своей историей с нашими студентами.

Share this:

Comments are closed.