Продюсирование
Category

  • Организация Greenlight Women и New York Film Academy провели специальный показ фильма «Стильная штучка» вместе с Энн Гурсо и Марсиа Насатир.

    Рассказываем с гордостью, что  апреле в Лос-Анджелеском филиале New York Film Academy  состоялся показ документального фильма “Стильная штучка”, на который была приглашена организация Greenlight Women. После показа фильма режиссер, редактор Энн Гурсо, и главная героиня  Марсия Насатир  ответили на вопросы. Марсия Насатир  стала первой женщиной вице-президентом по продакшну в крупной  голливудской студии.

    С лева на право: Мэрион Розенберг, Энн Гурсо, Марсия Насатир, Лоренс Касдан и Мег Касдан

    С лева на право: Мэрион Розенберг, Энн Гурсо, Марсия Насатир, Лоренс Касдан и Мег Касдан

    Энн Гурсо известна своей работой в качестве редактора фильмов, в том числе Фрэнсиса Форда Кополлы “Дракула Брэма Стокера” и “Изгои”. Ее документальный фильм 2016 года “Стильная штучка” рассказывает о карьере Марсии Насатир, начиная с момента, когда в начале своего творческого пути,  она работала литературным агентом в Нью-Йорке. Марсия Насатир вошла в историю, как первая женщина вице-президент отдела продакшна на студии United Artists и продолжившая свою карьеру в качестве независимого продюсера. Известно, что Насатир работала над такими фильмами, как “Большое разочарование” и “Высота “Гамбургер””.

    Вечер провела менеджер/продюсер Марион Розенберг, а сессию вопросов и ответов представила актриса Пайпер Лори и президент Greenlight Women – Иви Каган Бьерман. Мэрион Розенберг начала встречу, вопросом о том, где и как  познакомились Энн Гурсо и Марсия Насатир?

    Энн Гурсо вспомнила, как когда-то попала на распродажу вещей, организованной в доме Марсии Насатир, там и завязалась их дружба. Затем Марсия поведала о Фреде Роосе и о том, как Гурсо стала редактором Фрэнсиса Форда Копполы.

    Иви Коган Бьерман, Люси Вебб и Ким Оглетри.

    Иви Коган Бьерман, Люси Вебб и Ким Оглетри.

    «Она сразу же приняла меня, как она это делает со всеми», – с теплотой поведала Гурсо.

    Разговор плавно перешел к фильмам, и Розенберг спросила: «Как вы думаете, можно ли сделать хороший фильм из плохого или средненького сценария?»

    Марсия ответила положительно, сказав, что для нее важно: «Не сами слова, а персонажи, о которых вы заботитесь… вы идете в кино,  или вдруг слышите историю, которая кажется вам интересной, и вам уже не терпится узнать, чем же все закончится?»

    Мэрион Розенберг, Марсия Насатир, Пайпер Лори и Энн Гурсо.

    Мэрион Розенберг, Марсия Насатир, Пайпер Лори и Энн Гурсо.

    Ханан Хигги – выпускница факультета Режиссура документального кино спросила: «Есть ли у вас какие-то советы, как найти куратора?»

    Гурсо посоветовала: «Вы никогда не знаете где встретите нужных людей. Ходите на кинофестивали, заводите какие-то отношения, продолжайте рассказывать людям, чем вы занимаетесь… приглашайте их на чашечку кофе … в киноиндустрии, на самом деле, очень приятные люди».

    aclassybroad

    В качестве подтверждения совета Гурсо, на вечере присутствовали особые гости, в том числе писатель/режиссер Лоуренс Кэздан, известный благодаря своим фильмам «Звёздные войны: Эпизод 5 – Империя наносит ответный удар», «Большое разочарование» и по недавно вышедшему в прокат «Соло. Звёздные войны: Истории». С ним была жена Мег Голдман Кэздан. Также на встрече присутствовала Нэнси Шрайбер – четвертая женщина, за которую когда-либо голосовали члены престижного Американского общества кинематографистов, получатель президентской премии ASC President’s Award в 2017 году.

    New York Film Academy выражает благодарность Марсии Насатир, Энн Гурсо, Марион Розенберг, Пайпер Лори, Иви Каган Бьерман и организации «Greenlight Women» за то, что они присоединились к нам в этот замечательный вечер.

     

    Share this:
  • Том Фонтана посещает New York Film Academy с гостевой лекцией

    На этой неделе New York Film Academy в Нью-Йорке принимала продюсера Тома Фонтана. Том встретится с нашими студентами в рамках гостевых лекций на факультете продюсирования. Зал был переполнен студентами и преподавателями NYFA. Встреча началась с показа фрагментов работ Фонтана из сериалов «Убойный отдел», «Тюрьма Оз» канала HBO и «Легавый» канала BBC (исторический сериал про Нью Йорк 1860-х годов).

    Во время беседы Фонтана сидел вместе с Марсией Мул – преподавателем факультета продюсирования и создателем студии Marcia Mule Productions. Их сближает тот факт, что оба они из Буффало, Нью-Йорк. Продюсер рассказал о начале своей карьеры, когда он был писателем для театра. Это, в свою очередь, дало ему возможность заняться написанием сценариев для известной медицинской драмы «Сент-Элсвер». Он написал десятки эпизодов с 1982 по 1988 годы.

    После этого, Фонтана ожидал нелегкий путь к своей следующей работе. Журналист газеты Baltimore Дэвид Саймон (создатель сериалов «Прослушка», «Угол», «Тримей» и «Двойка») отправил свою книгу «Homicide: Life on the Killing Streets» режиссеру Барри Левинсону из Балтимора, надеясь, что она ляжет в основу фильма. Левинсон посчитал, что книга была слишком глубокой, в ней было слишком много важных персонажей, поэтому предложил продвигать проект как телесериал. В последствии эта книга стала сериалом «Убойный отдел», в котором Фонтана работал над 67 эпизодами.

    Во время работы писателем для сериала «Убойный отдел», Фонтана начал задумываться о судьбах тех персонажей, которые по сюжету были отправлены в тюрьму. Развитие историй забытых персонажей, оставшихся за кадром, стало вдохновением для создания сериала «Тюрьма Оз»: мастер-класс по созданию историй героев, помещенных в вымышленную экспериментальную тюрьму под названием Изумрудный город.

    Телеканал HBO до этого никогда не транслировал драматические сериалы, поэтому для серьезной, реалистичной, жестокой тюремной драмы «Тюрьма Оз» время оказалось подходящим. Фонтана рассказал интересную историю о разговоре с Диком Вульфом, который захотел использовать популярного персонажа сериала- Джона Мунка (роль которого исполнил Ричард Белзер) – в своем новом сериале «Закон и порядок». Фонтана и создатели сериала разрешили Дику совершенно бесплатно использовать героя, и не получали никаких гонораров за его присутствие в более чем 300 эпизодах шоу. В последствии, этот герой появлялся также в сериалах «Прослушка» и «Задержка в развитии».

    Премьера сериала «Тюрьма Оз» состоялась в 1997 году. Он шел в течение шести сезонов и вдохновил создателей на такие драмы, как «Прослушка», «Клан Сопрано» и «Подпольная империя».

    Том Фонтана написал и выступил продюсером многих других новаторских телесериалов, включая  «Филантроп» и «Борджиа» на Netflix. Среди его многих наград – три премии Emmy, четыре Peabody Awards, три Writers’ Guild Awards, четыре награды Television Critics Association Awards, Cable Ace Award, Humanitas Prize, Special Edgar и первый приз на фестивале Cinema Tout Ecran Festival в Женеве.

    Фонтана выступил соучредителем некоммерческой благотворительной организации «Stockings with Care». Он состоит в совете директоров Гильдии писателей Америки (WGAE), Музея полиции Нью-Йорка, Creative Coalition, The Acting Company, театрального фестиваля The Williamstown Theatre Festival и в международном совете медиа центра The Paley Media Center.

    Студенческое сообщество New York Film Academy благодарит Тома Фонтана за уделенное время и за бесценные советы.

    Share this:
  • Мастерские в Москве

    New York Film Academy – всемирно известная международная киношкола. Помимо краткосрочных курсов и длительных программ в США, Австралии, Европе и Китае, NYFA проводит различные тренинги и семинары по всему миру. Совсем недавно один из практических семинаров прошел в столице России – Москве.

    С 1 по 3 декабря в Высшей Школе Экономики прошел мастер-класс по кинопроизводству, на который приехали педагоги из кампуса NYFA в Лос-Анджелесе Лидия Седроне и Джастин Ларо. Около 30 студентов на все выходные погрузились в процесс продакшна фильма с точки зрения продюсера и режиссера. Они смогли обогатить свои знания и применить их на практике, разбирая примеры из реальных проектов. Несмотря на непогоду за окном, в аудитории царила дружелюбная и веселая атмосфера.

    “Это было замечательное время, я была в Нью-Йорке, когда узнала о New York Film Academy. Плотный график работы не позволяет мне проходить длительное обучение, а курс выходного дня – то, что надо. Я уверена, что применю полученные знания в своей работе”, – отметила участница из Греции, Кристина Спиропоулос.

    Евгений Федоров признался: «Продюсирование – это как менеджмент. Нужно максимально спланировать все этапы еще на процессе препродакшна. Если этого не сделать, то продакшн может вообще не состояться или не уложиться в бюджет. Мне очень поравилось, когда Джастин рассказал о работе в специальной программе, которая поможет распланировать все этапы кинопроизводства. Для меня это была ценная информация, которую я буду использовать в работе над своими проектами».

    New York Film Academy благодарит всех, кто провел с нами этот продуктивный практический семинар в первые выходные декабря. До новых встреч, Москва!

    Узнать о ближайших мастер-классах в Москве и Санкт-Петербурге можно на сайте russian.nyfa.edu

    Share this:
  • Как использовать такие краудфандинговые сайты, как Kickstarter и Indiegogo, для финансирования своего фильма

    Ничто не поддерживает дух независимого кино так, как краудфандинг. Вы можете не только реализовать свой проект без собственных ресурсов, но также провести успешную кампанию, демонстрирующую конкурентоспособность вашего фильма потенциальным дистрибьюторам. Не все успешные краудфандинговые кампании имеют обязательную широкую группу поклонников, как в случае крайне успешного проекта по финансированию фильма «Вероника Марс». Здесь мы собрали несколько советов и ресурсов, необходимых для успеха вашей краудфандинговой кампании.

    Анализируйте.

    16059766625_9c905b52d3_b-1024x683

    Сравнивая краудфандинговые платформы, вам нужно знать их отличительные особенности и выбрать подходящую именно вам, в соответствии с вашими запросами. Kickstarter и Indiegogo имеют большой послужной список спонсирования успешных проектов в сфере кинопроизводства. Их трендовые проекты включают полнометражные фильмы, документальное кино и короткометражки. GoFundMe идет в другом направлении, где большинство проектов -личные, а не творческие. Indiegogo позволяет пользователям собирать и хранить средства во время продвижения компании, а Kickstarter – это или все, или ничего. Вам придется выбрать срок и минимальную сумму, которую вы должны собрать, чтобы получить средства.

    Приступайте к делу без промедления

    pen-calendar-to-do-checklist

    Изучите условия и и подготовьте все необходимое до начала кампании. Какую бы платформу вы ни выбрали, выделите время на изучение прошлых проектов, особенно тех, которые похожи на ваши. Анализ их успехов и неудач могут вам помочь.

    Перед запуском проекта постарайтесь выстроить связи с общественностью. Выполнение подготовительной работы до старта кампании даст вам больше шансов на успех. Согласно статье на сайте CrowdCrux.com, интерес со стороны незнакомых людей возникает в первые три дня после запуска проекта. На этом этапе ваш проект будет находиться во вкладке недавно запущенных кампаний, и если вы подсуетитесь и привлечете поддержку сразу- ваш проект станет трендовым. Позже этой популярности достичь будет намного сложнее.

    Не стоит недооценивать силу хорошей истории

    pexels-photo-127968

    На странице вашего проекта, очень важно иметь четкую, краткую и убедительную историю, включая визуальные эффекты и реалистичный бюджет. Согласно руководству Kickstarter, есть несколько основных вопросов, на которые вы должны ответить: «Кто вы? Что планируете делать? Откуда появился этот проект? Каков ваш план и график?» Другими словами, вы должны заразить своими страстью и волнением потенциальных спонсоров и заверить их в вашей квалификации и способности воплотить идею в жизнь.

    Привлекайте небольшие вложения

    pexels-photo-259165

    Вся прелесть краудфандинга заключается в том, что много маленьких спонсоров могут заменить одного или двух крупных, но и они захотят вернуть свои инвестиции. Согласно статье на сайте Entrepreneur.com, самая популярная сумма поддержки проектов в Kickstarter составляет 25 долларов, поэтому важно иметь достаточно доступных вознаграждений для тех, кто вкладывает небольшие суммы. В противном случае вы рискуете потерять потенциальных спонсоров, которые не могут позволить себе более крупные взносы.

    Кинорежиссерам повезло, у них есть дополнительный козырь в виде актеров и съемочной группы. Но не стоит полагаться на то, что они станут сами продвигать ваш проект со своей стороны. Предоставьте им общую информацию, которые они смогут распространить через свои социальные платформы. Большинство кампаний на платформе Kickstarter не приобретают большую популярность, но это не значит, что они не будут успешными. Не стесняйтесь обращаться к друзьям, родственникам, коллегам, знакомым и всем тем, кому ваш проект может показаться интересным.

    Если вы уже имеете опыт в проведении успешной краудфандинговой кампании, пожалуйста поделитесь с нами в комментариях ниже. Узнайте больше о кинопроизводстве и продюсировании на программах New York Film Academy.

    Share this:
  • Продюсер Дэвид Гейл в NYFA в Лос-Анджелесе

    В октябре Дэвид Гейл посетил кампус New York Film Academy в Лос-Анджелесе. Событие провела руководитель проекта гостевых лекций Това Лайтер вместе с опытным координатором Стивеном Падилья.

    Гейл начал свою карьеру в сфере развлечений как юрист, но хотел снимать фильмы. Не имея опыта ему пришлось согласиться на работу в компании ICM в качестве юриста в сфере киноиндустрии.

    DavidGale002-1024x683

    Он занимал эту должность 10 лет, пока его фирма не начала работать с продакшн студией Ридли Скотта. Им так понравилось вместе работать, что Скотт предложил Гейлу работу. Это была не гламурная работа, на Гейл работал не покладая рук, и когда он меньше всего ожидал, ему позвонил друг и сказал, что Гейл Энн Херд, продюсер фильмов “Терминатор” и “Ходячие мертвецы”, ищет того, кто смог бы управлять ее компанией.

    “Там я проработал следующие четыре года, – сказал Гейл. – Вот где я действительно научился продюсировать кино. Энн Херд очень строгая, но она честный и замечательный человек. Она уважает тебя, если ты выполняешь свою работу”.

    Однако Гейл еще не занимался тем, что хотел делать по-настоящему. Шанс предоставился в 1995 году, когда ему позвонили с MTV. Они искали того, кто смог бы возглавить их новый отдел художественных фильмов. Первым проектом на рассмотрении был фильм “Бивис и Баттхед уделывают Америку”.

    Гейл вспомнил: “Мне так это понравилось, что я остался, работая с фильмами от MTV 11 лет”. Его работа включала такие культовые классические хиты, как “Выскочка”, “Студенческая команда” (с Товой Лайтер), “Чудаки”, и “Пути Тэнг”.

    Лайтер поинтересовалась, какой была философия успеха фильмов MTV и Гейла.
    Ответ Гейла: “Когда у вас есть классный бренд и вы пытаетесь создавать фильмы, вы можете рассчитывать на то, что этот бренд поможет вам понять и определить, что именно вы хотите сделать”.

    Гейл справился, сохранив бюджет и наняв прекрасных независимых специалистов. “Убийственная игра”, документальные фильмы Тупака и независимые специалисты в начале 2000-х годов помогли определить бренд, ориентированный на молодежь. Когда у него возникла идея купить рукопись под названием “Сумерки”, студия отклонила его идею: “Все думали, что я сумасшедший”, – признался Гейл. Тогда он решил, что пришло время двигаться дальше.

    Его начальник дал ему новое назначение в качестве главы цифрового телевидения на MTV. В 2006 году этот шаг вывел Гейла на передовую наступающей волны медиа-развлечений. Facebook и YouTube были совершенно новыми игроками на сцене. Еще не существовало правил для цифрового маркетинга, развития и контента.

    Хотя канал MTV в конечном итоге решил не переходить полностью на цифровой мир, Гейлу предоставили свободу экспериментировать и учиться.

    DavidGale005-1024x683

    После 18 лет работы на MTV, Дэвид был в поисках чего-то новго, только на этот раз он не был уверен, каким будет следующий шаг. Поэтому он уволился. Через несколько дней ему отправили видео, которое привело к созданию We Are The Mighty, компании цифровых медиа, сосредоточенной на вовлечение военного сообщества Соединенных Штатов.

    “Один человек послал мне клип группы, о которой я никогда не слышал, – вспоминает Гейл. – Самое интересное, что в группе были одни ветераны, и у них было 150 миллионов просмотров на YouTube”.

    Через пару дней Гейл получил документальный фильм о пяти ветеранах с тяжелой инвалидностью, которые делали репортаж под названием “Комедийные воины”. К нему пришла мысль: “Вооруженные силы – огромная гигантская аудитория, и никто с ней не работает”.

    Следом пришла вторая мысль: “Что бы я ни делал дальше, я хочу быть в некотором роде позитивным. Могу ли я объединить свои навыки, наработанные за 30 лет и применить их в работе с компанией, которая может изменить ситуацию?”

    В течение следующего года Гейл вкладывал все свое время и энергию в изучение армии и жизни тех, кто служит. Он узнал, что одна треть американцев прямо или косвенно связана с армией. Гейл обнаружил, что есть некоторые развлекательные компании с военной ориентацией: “Но компания не сможет быть аутентичной без военнослужащих, стоящих за камерой. Индустрия развлечений утверждает, что у нас много рабочих мест для ветеранов – можно работать в почтовом отделении или электриком. Но нам не хватает творческих людей.

    Есть много лидерских навыков, которые не применяются, – прокомментировал Гейл. – Уровень зрелости, способность принимать решения и регулировать конфликты у военных намного выше, чем у 30-летнего человека, который копировал и передавал сценарии последние 10 лет”.

    Гейл стал одним из основателей и теперь является генеральным директором компании We Are The Mighty. Эта организация нанимает ветеранов для создания контента, а затем помогает составить питч и запустить этот контент на разных платформах. Есть программа стажировки, которая превращает молодых творцов в профессиональных кинорежиссеров. Он также сотрудничает с получателем Ордена почета и руководителем программы повышения квалификации ветеранов в NYFA полковником Джеком Джейкобом, чтобы снять документальный фильм о первых 10 неделях базовой подготовки.

    Студент NYFA и ветеран морской пехоты США Дрю Дембоске спросил: “Какое было самое большое препятствие, с которым вы столкнулись, открыв свою компанию, помимо финансирования?” Гейл предположил: было трудно просто создать что-то. Как только ты начал, ты вносишь поправки, отслеживаешь изменения в зрительской активности и должен идти в ногу с теми изменениями, которые происходят каждый день.

    New York Film Academy благодарит Дэвида Гейла за уделенное время и общение с нашими студентами.

    Share this: