Режиссура документального кино
Category

  • Выпускник NYFA факультета “режиссура документального кино” работает ассоциативным продюсера на NBC

    NBCПосле четырех лет преподавания в средней школе Феррони заметил, что ученики смотрят документальные фильмы на его уроках, открыв рот. Его увлечение документальным кино и процессом продюсирования каждого проекта превратилось в решение выбрать эту сферу для потенциальной карьеры. Это желание привело его в Нью-Йоркскую Академию Киноискусства на факультет “режиссура документального кино”. После вы пуска он попал на канал NBC.

    Феррони работал ассоциативным продюсером в восьмом сезоне криминального документального сериала «Исчезнувшие», над 6-часовым сериалом «Разумные сомнения», который рассказывает об ошибочно осужденных людях в процессе освобождения, а также над 4-часовым документальным сериалом «SEAL Team 6», воссоздающим хронику теперь уже печально известного воинского подразделения SEAL.

    Нам удалось встретиться с бывшим школьным учителем, чтобы больше узнать об изменениях в его карьере и о том, чем он сейчас занимается на NBC.

    Когда вы решили изучать режиссуру документального кино, почему выбрали именно программу в NYFA?

    Я выбрал факультет “режиссура документального кино” в NYFA после того, как четыре года проработал учителем в средней школе. Я часто использовал документальные фильмы в качестве дополнительного материала на уроках и заметил, что студенты всегда очень внимательно их смотрят, что бы мы ни проходили. Я понял, что это прекрасный образовательный инструмент. Я всегда удивлялся, сколько имен было в титрах (мужских и женских) в одном 90-минутном фильме. Меня захватил процесс кинопроизводства, особенно в документальном кино, но у меня не было опыта. У меня были истории, которыми я хотел поделиться с миром, к тому же я был уверен, что сегодня визуальный просмотр – наиболее эффективный способ повествования. Мне нужно было получить навыки, и тут-то я узнал про NYFA. Из множества киношкол я выбрал именно эту благодаря их интенсивной форме практического обучения, тому, что преподаватели – действующие режиссеры, а также в NYFA широкая сеть трудоустроенных выпускников.

    режиссура документального кино

    Как вы получили должность ассоциативного продюсера на NBC?

    Эта возможность появилась, как и большинство других в моей жизни, благодаря устным рекомендациям и тому, что я оказался в нужное время в нужном месте. Репутация и связи, которые ты создаешь, пока поднимаешься по карьерной лестнице – это наше все. Кинопроизводство – большая сфера, но документальное кино – узкая специализация. Нужно усердно работать, рано проявить себя, быть приятным человеком и радоваться работе с другими – и вот ты уже более вероятный претендент на должность, чем остальные.

    Была ли наша программа документального кино полезна для получения этой работы?

    Определенно, программа документального кино в NYFA была очень полезна для того, чтобы меня взяли на NBC. Если оглянуться назад и посмотреть на все, через что я прошел после окончания NYFA, я понимаю, что все мосты построил еще там. Благодаря критике своих однокурсников, успеху и падениям в NYFA, я получил бесценный опыт и уверенность в своих способностях как автора, что и использую каждый день.

    Помогает ли обучение в вашей текущей работе на NBC?

    В NYFA я получил технические навыки работы в программах видеомонтажа, с камерами, освещением и звуком, все это я напрямую применяю в своей ежедневной работе после обучения, в том числе и в своей текущей работе. Конечно, я не использую все эти навыки на NBC, но знания этих областей помогают мне общаться, писать и точно и эффективно планировать съемки. Каждый, кто прошел обучение в NYFA знает, как важна хорошая история. Способность структурировать и рассказать захватывающую историю крайне важна в моей сфере работы. Ну и последнее, о чем я хотел бы сказать, это планирование. В NYFA я научился планировать свои съемки, определить, какой механизм использовать, с какими людьми хотел бы работать и как эффективно составить список актеров. Я даже не представлял, сколько таких списков мне придется составить после обучения…

    режиссура документального кино в NYFA

    Своей работой в каких проектах на NBC вы больше всего гордитесь?

    Я больше всего горжусь своей работой в 90-минутном документальном фильме об Александре Гамильтоне. Это огромный опыт в этой сфере. Мы снимали разные музеи и исторические здания в Нью-Йорке. Съемочная группа состояла из 75 человек, плюс 17 актеров. У меня была возможность поработать с камерой и встретиться с невероятными авторами, руководителями, политиками, известными журналистами и даже взять у них интервью. У меня была важная роль в планировании каждого аспекта этих съемок. Это было весело… ну и к тому же мы ничего не сломали в музеях.

    Можете ли вы поделиться каким-то проектом, над которым сейчас работаете?

    Сейчас я работаю ассоциативным продюсером в пятом сезоне документального сериала «Deadline Crime» с Тэмрон Холл. Мы исследуем нераскрытое убийство 12-летнего мальчика Гаррета Филлипса, о котором писали национальные газеты с 2011 по 2016 года.

    Share this:
  • Студенты NYFA факультета «Режиссура документального кино» пообщались с легендарными кинорежиссерами документального жанра Крисом Хегедусом и Д.А. Пеннебейкером

    21 ноября 2016 года студенты магистратуры Нью-Йоркской Академии Киноискусства в Лос-Анджелесе смогли послушать беседу легендарных кинорежиссеров документального жанра Криса Хегедуса и Д.А. Пеннебейкера при поддержке Международной Ассоциации Документалистов.

    документальное кино

    Хегедус и Пеннебейкер охватили в своих работах исторические моменты с того времени, как Джон Ф. Кеннеди баллотировался в президенты от демократической партии , фильм «Primary» , до высказывания «Это экономика, глупый», которое Билл Клинтон позаимствовал у Джеймса Карвилла в своей первой президентской кампании , фильм «The War Room». Также они рассказывали о первой дотком компании в фильме «Startup.com». Они представляли таких музыкантов, как Боб Дилан, Дженис Джоплин, Айзек Хейз, Уилсон Пикетт, Брэнфорд Марсалис, Эммилоу Харрис и многих других. Пеннебейкер стал одним из основателей метода правдивого кино в 1960-х, когда в документальном кинопроизводстве вместо привычного интервью на камеру предпочтение отдавалось скрытой камере. Их фильмы повлияли на мир документального кино, клипы и реалити-шоу.

    Студенты Нью-Йоркской Академии Киноискусства смогли обсудить захватывающий эпизод их последнего фильма «Открывая клетку», о Стивене Вайзе, адвокате по защите прав животных и его 30-летней борьбе за разрушение правовых барьеров, разделяющих людей и животных. Вайз – новейший в длинной череде личностей, чья неотъемлемая человечность сияет в фильмах этих режиссеров.

    «Кинорежиссер документального жанра – как драматург, – рассказал слушателям Пеннебейкер. – Он наполняет сцену людьми, которых раньше никто не видел. Его задача – сделать их незабываемыми».

    Share this:
  • Поездка студентов факультетов документальных фильмов и фотографии в Доминиканскую Республику

    Каждый год Нью-Йоркская Академия Киноискусства приглашает студентов факультетов документальных фильмов и фотографии в недельную поездку в экзотическую страну. В этом году поездка состоялась в Доминиканскую Республику. Команду возглавили Руководитель факультета режиссуры документального кино Барбара Мултер-Веллин, преподаватель звукопроизводства Джеймс Коберн IV и преподаватель искусства фотографии Дэвид Блуменкранц.

    Во время поездки Барбара Мултер-Веллин вела дневник этого невероятного путешествия, в котором были опубликованы фотографии экзотических пейзажей и культуры Доминиканской Республики.

    16 сентября, 2016

    факультет документальных фильмов и фотографии

    Мы покинули Лос-Анджелес в 11:00 вечера, пересели на самолет в Нью-Йорке и прибыли в Санто-Доминго на следующий день. Остаток дня мы посвятили тому, чтобы привыкнуть к местному климату, арендовать необходимое оборудование и свет. После мы поужинали в ресторане на берегу океана, где наслаждались видом огромной оранжевой луны в небе.

    17 сентября

    фото поездка NYFA

    После небольшой остановки в местном обменнике, чтобы обменять доллары на доминиканские песо, команда NYFA принялась снимать улицы Санто-Доминго. Мы начали с руин монастыря Сан-Франциско, построенного в 1503 году. Гуляя по местным улицам, мы снимали уличных продавцов, исполнителей, художников, молодые пары, евангелиста, игроков в домино и трио музыкантов, играющих традиционный Доминиканский национальный танец и музыку «Merengue Tipico» (Меренге).

    Так как мы приехали сюда, чтобы снять документальный фильм о Меренге, это стало для нас большой удачей. Ужинали мы в ресторане в китайском квартале. Двое членов нашей команды смогли поговорить с владельцами ресторана на китайском языке, хотя их диалекты отличались. Так или иначе, на смеси испанского, китайского и английского языков, мы смогли заказать себе настоящий пир.

    18 сентября

    Нестор Санчес

    Сегодня был день преодоления трудностей. Мы запланировали взять интервью у известного Доминиканского перкуссиониста и фольклориста Эдиса Санчеза в его новых апартаментах. Но вскоре мы обнаружили, что г-н Санчес еще не переехал, и его квартира была пуста (к счастью, он уже перевез свои барабаны и несколько стульев). Мы смогли снять прекрасное интервью с имеющимся светом и одним светоотражателем.

    В тот же вечер мы снимали уличный концерт Меренге и танцевальную вечеринку с группой Grupo Bonyé на руинах монастыря Сан-Франциско, впервые построенного в 1503 г. Мы надеемся, что на этой неделе нам удастся взять интервью у лидера группы, сеньора Нестора Санчеса. Это станет прекрасным дополнением к нашему документальному фильму о важности Меренге в Доминиканской Республике и просто нашим вознаграждением за упорство.

    19 сентября

    Меренге

    На третий день мы уже привыкли к реалиям съемок здесь в Санто-Доминго. Движение по будням соперничает с Лос-Анджелесом. На дорогу уходит больше времени, чем вы думаете, даже с опытом нашего водителя, нового друга Виктора. Утром мы снимали кадры для начала нашего документального фильма, в том числе первое построенное кладбище в Санто-Доминго. Это запоминающееся и устрашающе красивое место с крестами, ангелами и бродячими собаками. Затем был цветочный и блошиный рынок, Президентский дворец и элитный жилой район. Это город контрастов между тем, как живут богатые и бедные, как и в большинстве городов.

    Мы провели день во Дворце Изобразительных Искусств, где нам посчастливилось снять фантастических танцоров из Ballet Folklorico Nacional Dominco. Они репетировали три части Меренге. Одна пара продемонстрировала основные элементы танца Меренге перед нашими камерами. Завтра мы возьмем интервью с Элизабет Крук Морель – директором Ballet Folklorico Nacional Dominco, и Нестором Санчесом из группы, которая играла на концерте на руинах монастыря Сан-Франциско.

    20 сентября

    съемки документальных фильмов

    Команда Нью-Йоркской Академии Киноискусства из Лос-Анджелеса во Дворце Изобразительных Исскусств в Санто-Доминго взяла интервью у директора Ballet Folklorico Nacional Dominco Элизабет Крук Морель. Она рассказала нам больше об элементах танца Меренге. После небольшой остановки для съемок в торговом районе города, мы все сложили обратно в фургон и поехали в дом музыканта Нестора Санчеса. Сеньор Санчес с волнением рассказал об истории Меренге и ее глубоком значении для доминиканского народа.

    Share this:
  • Вторая ежегодная питч сессия на факультете режиссуры документального кино в NYFA

    17 октября 2016 года два представителя программы документальных фильмов Сандэнс Рахди Тэйлор (Руководитель кинофонда) и Хайналь Мольнар-Жакас (Координатор фонда) приехали в кампус Нью-Йоркской Академии Киноискусства в Лос-Анджелесе на вторую ежегодную питч сессию. Это был прекрасный шанс для студентов факультета режиссуры документального кино представить свои проекты и получить обратную связь от настоящих экспертов.

    Питч, как искусство

    Представители начали свою презентацию, объяснив, что же Институт Сандэнс надеется увидеть в документальных фильмах, которые они принимают.

    «Мы говорим о фильмах, имеющих значение и нравственную цель. Когда я говорю о нравственности, я имею ввиду, что история должна повлиять на своего зрителя. Должно быть движение вперед. Мы редко выбираем фильмы о прошлом в виде биографии или своего рода эпические произведения, как у Кена Бернса. Мы предпочитаем неопределенный путь, простирающийся вперед, исход которого действительно имеет значение для кого-то», – объясняет Тейлор.

    «Важно, чтобы люди понимали, что они могут обращаться в Институт Сандэнс, не участвуя в фестивале», – говорит Мольнар-Жакас. Несмотря на общее название, фестиваль и институт работают независимо друг от друга.

    От 1,5 до 2 миллионов долларов ежегодно выделяется Институту Санденс, как внутри страны, так и из-за рубежа. Документальные фильмы должны обладать хитростью, креативностью, выходить за пределы того, что подразумевается под документальным кино, это должны быть фильмы, достигающие своего зрителя, быть своего рода катализатором перемен.

    Институт предлагает финансовые гранты, которые не нужно возвращать впоследствии. Их предоставляет Фонд Сороса. Первоначально фонд был основан с акцентом на социальную справедливость, с годами фокус расширялся.

    Мольнар-Жакас объяснила: «Это частичное финансирование. Каким бы ни был бюджет фильма, нам не обязательно финансировать его полностью, конечно, если вы не снимаете там, где создать фильм очень дешево».

    Судьи оживились, услышав питч студента о том, как найти любовь после 65. «Документальные фильмы, действительно, могут быть очень тяжелыми, поэтому так приятно встретить что-то легкое», – говорит Тейлор. Питч был о 30-минутной короткомеражке, но гости побудили режиссера попытаться поставить художественный фильм. Они почувствовали, что история может протянуться как минимум года на два.

    Питч фильма

    Также они рассказали студентам о том, как обеспечить полное финансирование. «Никто не собирается покупать готовый фильм, – сказала Тейлор. – Убедитесь, что вы получаете финансирование более чем из одного источника». Как пример, они рассказали, что если вы делаете фильм об автомобилях и хотите получить средства на него от компании Форд, также можете обратиться к другим автомобильным компаниям, в противном случае организации как Сандэнс просто не примут картину.

    Мы поговорили со студенткой Мирой Хаммор о ее опыте: «Это был мой первый питч в жизни. Я получила много советов, теперь на своем втором питче я буду чувствовать себя более уверенно».

    Нью-Йоркская Академия Киноискусства хотела бы поблагодарить Рахди Тэйлор и Хайналь Мольнар-Жакас за уделенное время и помощь нашим студентам в улучшении техники питча. Чтобы узнать больше информации о грантах фонда документального кино Института Сандэнс, посетите этот сайт.

    Share this:
  • Адам Нимой спродюсировал документальный фильм ‘For the Love of Spock’ в сотрудничестве с NYFA

    Адам Нимой

    Джордж Такей и преподаватель NYFA Адам Нимой

    Нью-Йоркская Академия Киноискусства рада с гордостью сообщить о своем участии в производстве документального фильма ‘For the Love of Spock’.

    В июне сотрудники и студенты Нью-Йоркской Академии Киноискусства в Лос-Анджелесе помогали профессиональному режиссеру, который также достаточно давно преподает в Академии режиссуру, Адаму Нимою в производстве документального фильма о персонаже фильма «Звездный путь» мистере Споке. Адам и его отец – исполнитель культовой роли Спока – Леонард Нимой вместе решили, что настало время выпустить документальный фильм о любимом персонаже. К сожалению, Леонард Нимой ушел из жизни прежде, чем было запущено производство фильма. Адам взял бразды правления в свои руки не только, чтобы детально рассказать о вулканце, но и о человеке, его отце, который сделал этот персонаж знаменитым.

    Звездный путь

    Уильям Шетнер с командой NYFA

    Нью-Йоркская Академия Киноискусства предоставила все ресурсы, чтобы документальный проект Адама успешно состоялся. Студенты и сотрудники New York Film Academy с воодушевлением присоединились к продакшн команде для помощи в съемках серии интервью, которые составляют основной хребет проекта.

    В число выдающихся личностей, у которых наши студенты и сотрудники помогали брать интервью, вошли Уильям Шетнер (Капитан Кирк), Джордж Такей (лейтенант Сулу) и Уолтер Кениг (прапорщик Чеков). Закари Куинто обеспечит изложение истории к фильму, который Нью-Йоркская Академия Киноискусства имеет честь помогать продюсировать.

    Джордж Такей (лейтенант Сулу)

    Share this: